導(dǎo)讀：“買(mǎi)一雙Ballerina鞋是每個(gè)女孩寵愛(ài)自己的開(kāi)始，平底芭蕾舞鞋從舞臺(tái)走向生活，有電影、明星、舞蹈演員，各種ICON影響力深入其中。”
打開(kāi)身體的和諧
好編劇眼里，古典芭蕾是美得要被詛咒的舞蹈。
2010年博得叫好聲一片的《黑天鵝》，Natalie Portman一出場(chǎng)就是一串輕巧的旋轉(zhuǎn)，單腳旋轉(zhuǎn)，雙腳旋轉(zhuǎn)，視角漸漸從桃皮色Ballerina鞋（芭蕾舞鞋）上移到透明輕薄的芭蕾舞裙，再移到Natalie Portman美得讓人窒息的面孔。Natalie Portman訪談中也吐露心聲，為了電影中能呈現(xiàn)出專(zhuān)業(yè)芭蕾舞者的氣質(zhì)，她在開(kāi)拍半年前就每天接受至少5個(gè)小時(shí)的芭蕾舞訓(xùn)練，在這個(gè)電影里她被“折磨”得更慘，跳舞跳出了另一重美貌且邪惡的獨(dú)立人格。
另一部講芭蕾而不可不看的片子《紅菱艷》， 里面17分鐘的舞蹈堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)芭蕾舞的最高峰，電影英文名字“The RedShoes”，暗合了安徒生童話中穿紅鞋的姑娘。Moira Shearer是英國(guó)芭蕾舞明星，她在劇中穿著紅舞鞋跳舞一段，是將女人為美的虛榮心升華至藝術(shù)的頌歌。
古典芭蕾的創(chuàng)造者們相信，支離破碎的生活背后隱藏著神圣的秩序，身體通過(guò)遵循詩(shī)意的節(jié)奏能夠獲得向上的和諧，第一位芭蕾舞女演員，Marie Taglioni發(fā)明了用足尖舞蹈的法則，以極致的方法強(qiáng)調(diào)身體韻律可能達(dá)到的完美。或許是舞臺(tái)藝術(shù)和日常生活之間的差距，加之綁帶的芭蕾舞鞋穿著技巧的復(fù)雜，大多數(shù)人看了《紅菱艷》后只是選擇成為芭蕾舞的粉絲，而不是購(gòu)買(mǎi)芭蕾舞鞋穿在自己腳上。
Louis Vuitton 2011早春芭蕾舞鞋，春意盎然
從優(yōu)雅到青春
真正引發(fā)人們購(gòu)買(mǎi)芭蕾舞鞋沖動(dòng)的是兩個(gè)女人Audrey Hepburn和Brigitte Bardot。
Audrey Hepburn雙足相對(duì)同身高的人更為纖長(zhǎng)，她從小習(xí)練芭蕾舞，穿著芭蕾舞鞋就成了習(xí)慣性的選擇，穿的也不再是前面有硬質(zhì)鞋盒的綁帶式，而是各種淺口平底的改良式，腳腕到腳背的露出在照相時(shí)自然起到拉長(zhǎng)腿部的作用。
芭蕾舞本就是足尖的藝術(shù)，為了使身體能夠最大程度遵循格律運(yùn)動(dòng)，舞鞋的形狀和質(zhì)料與人的腳部極為貼合，改良后的芭蕾舞鞋日常穿著，相對(duì)當(dāng)時(shí)鞋跟中用一根鋼針支撐腳跟力量的高跟鞋，簡(jiǎn)直是讓女人舒服得要上了天堂，如此穿著的Audrey Hepburn又這么優(yōu)雅，自然有一批名媛貴婦當(dāng)擁躉來(lái)模仿。
Brigitte Bardot是Audrey Hepburn的反面，性感風(fēng)騷，她在《上帝創(chuàng)造女人》中穿的Repetto紅白格子芭蕾舞鞋美得一塌糊涂，純真的放蕩符合了1960一代對(duì)青春的定義，讓腳趾和行走都變得無(wú)拘無(wú)束的芭蕾舞鞋也就成了青春必備的道具，Repetto芭蕾舞鞋也也成為巴黎女人的所愛(ài)。