導(dǎo)語：著名時尚攝影師尤金·韋爾涅的一生可以被分為兩個階段，前半生他專攻新聞和電影，下半生則獻給了時裝和超模。他與坦妮婭·瑪蕾特、簡·詩琳普頓等超模們惺惺相惜，用新銳的攝影角度和手法創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典時裝片。
著名時尚攝影師尤金·韋爾涅
近日，一本名為《尤金·韋爾涅：時尚、女性氣質(zhì)和形態(tài)(Eugène Vernier：Fashion，F(xiàn)emininity & Form)》的書面世。該書由時尚攝影歷史學(xué)者貝琪·康奈金(Becky E. Conekin)編寫，詳盡記錄了著名時裝攝影師尤金·韋爾涅(Eugène Vernier)的職業(yè)生涯，并回顧了他的攝影作品。
尤金·韋爾涅的名字在攝影界無人不知。雖然他作風(fēng)低調(diào)，與他合作過的卻都是時尚史上的重量級明星。上世紀(jì) 50 年代前后，他曾為 Christian Dior 及 Emilio Pucci 拍攝新衣，記錄下無數(shù)革命性的時尚時刻。
1954 年，尤金加入英國《Vogue》，和傳奇人物格蕾絲·柯丁頓(Grace Coddington)共事，一起醞釀新點子付諸拍攝。憑著慧眼識人，他在眾多頂尖超模職業(yè)生涯的起點發(fā)掘了她們身上獨特的氣質(zhì)，并與坦妮婭·瑪蕾特(Tania Mallet)、簡·詩琳普頓(Jean Shrimpton)、西莉亞·哈蒙德(Celia Hammond)惺惺相惜，共同創(chuàng)作了無數(shù)大片與封面。他的作品大多以黑白色調(diào)呈現(xiàn)，新銳的攝影角度和手法讓他與攝影師塞西爾·比頓(Cecil Beaton)以及諾爾曼·帕金森(Norman Parkinson)齊名。
作為一名時尚攝影師，尤金為人謙虛、樸實，對浮夸的名人效應(yīng)不感興趣。他自稱是時尚攝影界的一名匠人，他說：“在快門按下的那一刻，將模特、時裝、拍攝地點最好的一面展示給大眾，這才是我的目的。”
尤金本人已于 2011 年 12 月 21 日辭世，不過《尤金·韋爾涅：時尚、女性氣質(zhì)和形態(tài)》這本書中收錄的 100 多幅攝影作品，卻是在他生前由他親自挑選，其拍攝對象多為超模。
在一組刊登于 1961 年 1 月號英國版《Vogue》的大片中，一位騎著單車的黑人仿佛不經(jīng)意間闖入鏡頭，面露質(zhì)樸的笑容，與身著豎紋連衣裙立于河邊的白人模特相得益彰。這位白人模特便是上世紀(jì) 60 年代紅極一時的超模兼演員坦妮婭·瑪蕾特。
坦妮婭無疑是尤金最喜愛的超模之一。她不但可以理解尤金的想法，亦能緊跟他的步調(diào)，兩人默契十足。最讓尤金欣賞的是對于拍攝，坦妮婭總能提出很多創(chuàng)意。他說：“她時不時冒出一些新點子，給我?guī)盱`感?！?
尤金擅長捕捉模特穿著時裝時放松愜意，充滿自信的姿態(tài)。在另外一組拍攝于百慕大總督家泳池的著名照片中，坦妮婭在泳池里與牧羊犬一起嬉戲，她身體的弧線優(yōu)美，表情動人。
沒人能忘記這樣既時髦又有趣的照片。這對好搭檔促成了彼此的成功：在坦妮婭的配合下，尤金讓時尚攝影變得更加有趣和充滿新意;坦妮婭則被導(dǎo)演相中，成為 007 系列電影《金手指》中的邦女郎。
對拍攝地點和場景的絕妙選擇，加上對照片整體情緒的精準(zhǔn)把握，令尤金·韋爾涅區(qū)別于那個年代的其他時尚攝影師。作者貝琪·康奈金在書中提到：“韋爾涅的成功和他標(biāo)志性的個人風(fēng)格，源于他總是能善加利用生活中的一切裝備，比如他的跑車、馬匹，還有他對世界上許多地區(qū)的深刻了解，這些都為他的攝影提供了許多靈感。不管是在英國的鄉(xiāng)村、倫敦的嬉皮士街區(qū)還是高貴的場合，不管是在雪山陡坡、陽光沙灘、賭場還是游艇上，他總能把所拍攝服裝的魅力恰如其分地表現(xiàn)出來。”
尤金早期的攝影涉獵甚廣，除了時裝片外，該書也收錄了他的新聞紀(jì)實作品。他曾對戴高樂在倫敦組織的“自由法國”運動進行了紀(jì)錄拍攝，也曾作為電影攝像師前往北非。之后，他還加入了英國百代新聞。
工作經(jīng)歷決定了尤金拍攝時裝片時獨特的紀(jì)實視角?！澳阒?，我的時尚觸覺很敏銳，”尤金在一次采訪中說道，“這也是我最終選擇成為時尚攝影師的原因?！?