最后的造型師

　　攝影師Author Elgort說(shuō)過(guò)，在他們拍攝一組時(shí)裝片時(shí)，從拍攝地點(diǎn)的選擇到最后在雜志上的排版效果，每一個(gè)細(xì)節(jié)Coddington都會(huì)過(guò)問(wèn)?！坝泻芏嗄欠N浮皮潦草的編輯，但Grace會(huì)從概念形成到最后付梓印刷全程參與進(jìn)來(lái)。甚至有時(shí)還會(huì)搶了設(shè)計(jì)部門(mén)的工作。1990年代有一次我們和模特Linda Evangelista一起去中國(guó)拍片。我們碰到當(dāng)?shù)氐臐O夫們?cè)诤洗螋~(yú)，Grace覺(jué)得這會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的拍攝地點(diǎn)。可是我們的導(dǎo)游上去先試了試，發(fā)現(xiàn)很難在船上保持上身直立。Grace不肯放棄。最后Linda只好勉強(qiáng)在船上呆了十分鐘拍完了照。你永遠(yuǎn)不要對(duì)Grace說(shuō)‘不可能’。Grace Coddington革命式的觀念影響到了每一本雜志、每一則廣告，還有每一塊招牌。她證明了時(shí)裝大片可以跳出單純販賣(mài)商品的圈子，真正講出一個(gè)故事”，Elgort說(shuō)道。

　　她總是習(xí)慣穿著一身黑(這也使得2007年時(shí)裝周期間她偶然選擇的一條綠色裙裝都成為《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道的頭條)和平底鞋，一副和藹可親的樣子。在《The September Issue》里，她笑稱(chēng)自己是唯一一個(gè)親手幫助模特?fù)Q裝的造型師。她對(duì)自己的助理、一起工作的伙伴態(tài)度無(wú)比友善。當(dāng)然，對(duì)于年輕一輩來(lái)說(shuō)，能和她共事則是難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)?！禝ntelligent Life》雜志曾經(jīng)刊登過(guò)一篇作家Julie Kavanagh寫(xiě)的文章，她在青年時(shí)期曾為Coddington做過(guò)助理，并在二十一歲時(shí)在《WWD》找到了工作。Kavanagh說(shuō)道：“我想是我同Coddington共同工作了十八個(gè)月的經(jīng)歷，說(shuō)服了頑固的John Fairchild先生(《WWD》的出版人兼主編)雇用一個(gè)二十出頭的小女孩?！?

　　美國(guó)版《Vogue》雜志的創(chuàng)意總監(jiān)Grace Coddington

　　紀(jì)錄片《The September Issue》無(wú)疑使她為更多人所熟知。而在這之前，在時(shí)尚紀(jì)錄片《時(shí)尚大帝》、《Valentino：最后的君王》中，你也都可以瞥見(jiàn)她一閃而過(guò)的身影。BBC電視臺(tái)推出的電視劇《荒唐阿姨》中的時(shí)裝總監(jiān)PatsyStone，也是基于她的原型創(chuàng)造出來(lái)的。在電影中，她與Anna Wintour之間的相互較量成為影片最大的看點(diǎn)。在時(shí)裝秀上，Wintour總是戴著墨鏡，面無(wú)表情地看著模特在伸展臺(tái)上移動(dòng);而Coddington則是匆匆在筆記本上記著。“很多人說(shuō)Anna是商業(yè)型的人，而我是負(fù)責(zé)創(chuàng)意的，實(shí)則不然。我們拍攝的很多點(diǎn)子實(shí)際上都來(lái)自于她。況且在我之前她就已經(jīng)是《Vogue》雜志的創(chuàng)意總監(jiān)了?！庇捌杏幸欢问荳intour和Coddington乘著電梯前往設(shè)計(jì)師Jean PaulGaultier的工作室，封閉的電梯里兩人靜靜站立，一句話都沒(méi)有說(shuō)。后來(lái)Vogue.com的記者采訪她，問(wèn)在那一刻她的腦海里在想什么，“我在想：哦，天啊，怎么有這么多層!”她笑著說(shuō)道。

　　“我覺(jué)得我們兩人互相尊敬。至少我們?cè)陔娪袄锸沁@么講的，盡管有時(shí)候我想殺死她?！蹦乾F(xiàn)在的時(shí)尚界有什么是叫她看不順眼的呢?“封面上很少再出現(xiàn)模特了。為求銷(xiāo)量大家都在拼命地用演員做封面，這一點(diǎn)很煩人?！盋oddington的這番抱怨，更像是在指責(zé)Wintour的編輯方針有錯(cuò)。