縱觀下來(lái)，這倒像是一場(chǎng)跨界、升級(jí)、大包大攬的告別大秀。當(dāng)然，Riccardo Tisci本人并不會(huì)這么說(shuō)。在被問(wèn)及入主Dior的消息時(shí)，他表現(xiàn)得像一個(gè)十足的圓滑公眾人物，顧左右而言他：“我覺(jué)得我這一季的作品是非常有力和積極的，我非常享受在Givenchy工作的感覺(jué)。”

　　即使是在面對(duì)他的好友、Versace設(shè)計(jì)總監(jiān)Donatella Versace時(shí)，他也只是以指拂面、略顯疲憊：“我不知道會(huì)發(fā)生什么，真的，我為John Galliano感到遺憾。流言隨時(shí)隨地都是，此刻撇開(kāi)所有的八卦，我會(huì)告訴你，在這個(gè)時(shí)刻，我在Givenchy感到非常高興，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)要把游戲帶到一個(gè)新水平的時(shí)刻。我感覺(jué)好像在家，它好像是我的兒子，這使我難以離開(kāi)。”

　　Riccardo Tisci入主Dior的消息最早在3月上旬曝光于紐約著名時(shí)尚專欄作家Derek Blasberg的Twitter中，當(dāng)時(shí)他在Katy Perry演唱會(huì)的后臺(tái)，被告知Riccardo Tisci確定將接手Dior后，第一時(shí)間放出了消息。那時(shí)，Riccardo Tisci剛剛在巴黎時(shí)裝周上發(fā)布了Givenchy 2011秋冬女裝的作品，一時(shí)間，人們幻想中的下季Dior被多少拼貼上了哥特、豹女的元素，Dior先生的圖騰——崗維拉玫瑰也隱約透出暗黑的光。

　　T形十字章也好，六角星、黑色十字架也罷，抑或是爬滿豹紋的束腰夾克，都不是真正的Riccardo Tisci。正如他從來(lái)都拒絕承認(rèn)自己是哥特風(fēng)格的設(shè)計(jì)師一般，Riccardo Tisci的可貴，在于他不設(shè)限的浪漫主義風(fēng)格、精妙的剪裁技巧、多元素的拼貼能力以及儀式般的演繹手法。

Riccardo 設(shè)計(jì)的專輯封面

　　接任Givenchy時(shí)，之于他的前任，無(wú)論是Alexander McQueen極具侵略性的設(shè)計(jì)，還是Julien MacDonald無(wú)處不在的艷麗，抑或是品牌自身的百年文化遺產(chǎn)，都未曾影響Riccardo Tisci向之注入自己的DNA。那么，讓Dior在他手中開(kāi)出暗黑的惡之花又何妨？有奶便是娘，有錢就是爺?shù)恼f(shuō)法或許有些太過(guò)，但對(duì)于一位完全靠能力吃飯的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，有才華，到哪兒都是春天這句話必然不假。

　　仍存在的公主和看不透的性

　　在Ruffo Research的3年，曾是Riccardo Tisci人生的低谷。因?yàn)楣緳C(jī)制、管理等的緣故，Ruffo停掉了原與Riccardo Tisci談好的時(shí)裝發(fā)布會(huì)。